Чек-лист файла, готового к печати: вылеты, разрешение, цвет и внедрение шрифтов
Подавляющее большинство файлов, которые типография возвращает, возвращаются не по творческой причине. Дизайн утверждён, цвета нравятся, работа могла бы идти в печать — но файл технически не готов. Более того, причины каждый раз берутся из одного и того же короткого списка: нет вылетов, изображения низкого разрешения, цвета оставлены в RGB, шрифты отсутствуют, метки реза нарисованы внутри макета. Это руководство проходит по списку по порядку и на каждом пункте отвечает на вопрос «почему» — потому что тот, кто знает причину правила, умеет верно отступить от него там, где работа действительно требует исключения.
Вылеты: о трёх миллиметрах не торгуются
Вылет — это часть макета, продлённая за линию реза. Он существует не потому, что конкретная резальная машина неточна, а потому что ни одна резальная машина не может быть идеальной: когда за раз режут сотни листов, внутри стопы возникают смещения меньше миллиметра. В работе без вылетов это смещение проявляется белой полоской по краю. Три миллиметра гарантируют, что даже при уходе реза в сторону нож всё равно попадёт внутрь запечатанной области.
На практике речь идёт о трёх разных линиях, и их путаница — самая частая ошибка. Линия реза — это конечный размер работы. Линия вылета проходит на 3 мм наружу от неё, и каждый элемент, доходящий до края — фон, фотография, цветная плашка, — должен быть продлён до неё. Безопасная зона проходит на 3–5 мм внутрь от линии реза; текст, логотипы и всё, что недопустимо срезать, должны оставаться внутри этой границы.
| Линия | Где проходит | Что туда попадает | Типичное значение |
|---|---|---|---|
| Вылет | За линией реза | Фон, фотографии, плашки — всё, что доходит до края, продлевается | 3 мм (5 мм на больших форматах) |
| Рез | Конечный размер | Ничего; это лишь место, где пройдёт нож | Заявленный формат работы |
| Безопасная зона | Внутри реза | Текст, логотипы, колонцифры, всё, что нельзя срезать | 3–5 мм (в переплётных работах больше) |
Не делайте вылеты увеличением макета
Распространённый обходной путь — отмасштабировать готовый макет до 102 % и выдать выступ за вылеты. Это ломает формат работы и вместе с ним все внутренние размеры: кегль текста меняется, поля теряют симметрию, а в многостраничных работах сбивается спуск. Правильный путь — сразу создавать документ с вылетами либо продлевать фоновые элементы за край по отдельности.
Разрешение: откуда берётся правило 300 dpi
300 dpi — не произвольное число, оно следует из линиатуры растра офсетной печати. Качественный офсет обычно работает на 150 lpi (линий растра на дюйм), а чтобы чисто построить растровую точку, нужно примерно вдвое больше пикселей, чем линий растра. 150 × 2 = 300. Значит, правило вытекает из растровой структуры машины, а не из бумаги и не из свойств глаза. Изменится линиатура — изменится и требуемое разрешение.
Поэтому 300 dpi — верная цель не для каждой работы. Второй определяющий фактор — расстояние просмотра: визитку читают с 25 см, витринный плакат с двух метров, фасадную сетку с тридцати. С ростом расстояния различимая глазом детализация падает, а избыточное разрешение лишь раздувает файл. Готовить пятиметровый баннер в 300 dpi — значит получить файл, который невозможно обработать, и ничего больше.
| Работа | Типичное расстояние | Целевое разрешение |
|---|---|---|
| Визитка, приглашение, книжный блок | 25–40 см | 300 dpi |
| Буклет, каталог, журнал | 30–50 см | 300 dpi |
| Плакат (в помещении) | 1–2 м | 150–200 dpi |
| Витринный плакат, ролл-ап | 2–3 м | 120–150 dpi |
| Баннер, фасадная сетка | от 10 м | 50–72 dpi |
Цвет: что теряется при переходе из RGB в CMYK
Экран излучает свет, бумага его отражает. Из этой физической разницы следует, что набор цветов, воспроизводимых монитором, шире воспроизводимого в печати. При конвертации цвета за пределами этого набора притягиваются к ближайшему печатному эквиваленту; процесс неизбежен, и единственный вопрос — кто его выполнит: вы или система типографии. Выбрать первое значит увидеть результат до тиража и успеть вмешаться.
- Яркий оранжевый и неоновый зелёный: экранную сочность они не удерживают и падают в приглушённый тон. Если они критичны, их планируют как плашечный цвет Pantone.
- Насыщенный синий: склонен уходить в фиолетовый; на корпоративном синем это смещение бьёт прямо по узнаваемости бренда.
- Чистый чёрный текст: печатается только K100. Чёрный, составленный из четырёх красок, даёт риск несовмещения на мелком кегле и замыливает текст.
- Большие чёрные плашки: один K100 выглядит блёклым, нужен составной чёрный (например, рецептура вида C60 M40 Y40 K100).
- Светло-серые тона: растры ниже 5 % могут пропасть в печати полностью; держите критичные серые выше примерно 8 %.
Спросите предел суммарного красочного покрытия
Сумма процентов четырёх каналов называется суммарным красочным покрытием, и у каждого сочетания бумаги и машины есть потолок; для офсета на мелованной бумаге обычно около 300 %, для газетной — существенно ниже. При превышении краска не сохнет, переходит на нижележащий лист и работа отмарывает. Узнайте предельное значение своей типографии, прежде чем выбирать рецептуру составного чёрного.
Шрифты: внедрять или переводить в кривые?
Ссылка на шрифт внутри файла не означает, что шрифт едет вместе с ним. Если та же гарнитура не установлена на машине типографии, программа молча подменяет её запасной; длины строк меняются, вёрстка съезжает, и замечают это чаще всего уже на отпечатанной работе. Решений два, оба допустимы, но последствия у них разные.
| Критерий | Внедрение | Перевод в кривые |
|---|---|---|
| Чем становится текст | Остаётся текстом | Становится векторными формами |
| Правка потом | Возможна — опечатку можно исправить до печати | Невозможна; буквы придётся перерисовывать |
| Размер файла | Небольшой | Заметно больше на текстонасыщенных работах |
| Качество на мелком кегле | Хинтинг сохраняется, мелкий текст чище | Хинтинг теряется, очень мелкий кегль может истончаться |
| Риск лицензии | Некоторые шрифты не допускают внедрения | Отсутствует |
| Когда выбирать | Путь по умолчанию; PDF/X и так требует внедрения | Если лицензия запрещает внедрение либо для разовых элементов вроде логотипа |
Что упускают: волосяные линии, мелкий кегль, оверпринт
Три вещи, безупречные на экране, пропадают в печати. Первое — очень тонкие линии: ниже 0,25 пункта (около 0,09 мм) они могут рваться в офсете, а в выворотке — заплывать полностью. Второе — мелкий текст, собранный из нескольких красок; ниже 6 пунктов текст в четыре краски становится нечитаемым при малейшем несовмещении, поэтому одна краска обязательна. Третье — настройка оверпринта: если белому элементу по ошибке назначен оверпринт, он не появится вовсе, потому что белой краски не существует — подложка под ним останется как есть.
Формат файла и передача
PDF — бесспорный стандарт для печати, но не каждый PDF для неё пригоден. Семейство PDF/X определено именно для этой задачи: оно делает внедрение шрифтов обязательным, сводит прозрачности, фиксирует цветовое пространство и описывает рамки вылетов и реза внутри самого файла. Обычный же PDF, сделанный для веба, мог сжать изображения, оставить цвета в RGB и выбросить шрифты. Передавайте страницы по одной, в порядке чтения и с метками реза вне макета; спуск полос — работа типографии.
Вылеты и рез
Есть ли 3 мм вылетов с каждой стороны, продлены ли туда фоновые элементы, весь ли текст в безопасной зоне?
Разрешение
Соответствует ли эффективное разрешение каждого размещённого изображения расстоянию просмотра, нет ли оборванных связей?
Цвет
Файл в CMYK, чёрный текст K100, не превышен ли предел покрытия, верно ли названы плашечные цвета?
Шрифты
Все ли шрифты внедрены или переведены в кривые, не подменён ли где-то текст запасным шрифтом?
Слои и оверпринт
Линии реза и биговки на отдельном слое, не назначен ли оверпринт белым элементам по ошибке?
Формат
Вывод в PDF/X, страницы по одной и в правильном порядке, размер полосы точно совпадает с форматом работы?
Пять файлов, которые возвращают чаще всего
- Файл без вылетов. Самая частая причина возврата, и её исправление нередко требует пересобрать вёрстку, потому что фона для продления уже не осталось.
- Картинка, взятая из интернета. Веб-изображения обычно 72 dpi и сжаты; увеличенные до печатного размера они не создают деталей, а лишь укрупняют размытие.
- Файл, оставленный в RGB. Конвертацию сделает типография, результат вам не понравится, и вы так и не увидите, какой цвет куда ушёл.
- Отсутствующий шрифт. В типографии файл откроется с подменой, и переносы строк сместятся; ошибку замечают чаще всего уже на отпечатке.
- Линии реза и биговки, нарисованные внутри макета. Эти линии действительно печатаются; их место — отдельный слой или описание рамки реза в PDF.
Старт с шаблона закрывает половину списка
Шаблон, подготовленный под конкретный продукт, уже содержит верно заданные вылеты, линию реза, безопасную зону и формат полосы. Разместить дизайн на шаблоне вместо того, чтобы собирать документ с нуля, снимает три самые частые причины возврата ещё до начала работы.
Заключение
Препресс-проверка касается не качества дизайна, а его технологичности; это не художественное решение, а механическая проверка, и выполнять её следует именно как чек-лист. Если пройти по шести разделам выше по порядку — вылеты, разрешение, цвет, шрифты, слои, формат, — почти все возвраты исключаются. Пять минут такой проверки в любом случае дешевле перепечатки работы, уже побывавшей в машине.
